Том 3, № 2 (2025)

Исследование носит аналитический характер и посвящено изучению и описанию структуры, состава и функциональных возможностей Письменного корпуса татарского языка (Корпус) - одного из наиболее масштабных цифровых ресурсов для тюркских языков Российской Федерации. Рассмотрены этапы создания Корпуса, методология сбора и аннотирования текстов, включая метаразметку и морфологическую разметку с использованием системы Apertium . Особое внимание уделено прикладным аспектам: интеграции Корпуса в системы синтеза и распознавания речи, разработке различных лингвистических сервисов, а также его применению в образовательных и научных проектах. Проанализированы принципы устранения дублирующихся текстов и предложены перспективы дальнейшего развития, включая расширение жанрового разнообразия и внедрение международных стандартов аннотирования. Материалом исследования послужили сам Корпус и публикации, описывающие этапы его создания и применения. Методология представлена комплексом эмпирических методов и приемов, как наблюдение, анализ, описание, тестирование (функциональных возможностей корпуса и др.), а также графический метод для визуализации изучаемого материала. Отмечена научная и культурная значимость Письменного корпуса татарского языка в контексте цифровизации языков народов России, что соответствует задачам Международного десятилетия языков коренных народов (2022-2032), инициированного Генеральной Ассамблей ООН и координируемого Организацией Объединенных Наций по вопросам образования, науки и культуры.

Создание аудиокниг на языках народов России с применением синтезаторов речи - научно и социально значимая задача. Актуальность исследования обусловлена развитием речевых технологий и государственной политикой поддержки языкового разнообразия в т. ч. в цифровом пространстве. Рассмотрен типовой алгоритм создания аудиокниги, выделены инвариантные и лингво-специфичные этапы разработки. Отмечено, что основные сложности связаны с этапами, требующими языковой адаптации текста к озвучиванию синтезатором речи: аннотированием, расшифровкой аббревиатур и сокращений. Для малоресурсных языков особую проблему представляют задачи сегментации, токенизации и контекстного аннотирования, включая обработку омографов и фонетических особенностей конкретных языков. Сделан вывод о невозможности полной автоматизации процесса создания аудиокниг на языках народов России с использованием синтезаторов речи на данном этапе развития этой технологии. Создание аудиокниг на таких языках требует предварительной разработки специализированных лингвистических ресурсов. Необходимым условием является формирование параллельного корпуса текстов и аудиозаписей, созданных носителями языка. Таким образом, успешная реализация подобных проектов требует значительных предварительных работ по сбору обучающих датасетов и адаптации алгоритмов под специфику конкретного языка.

Особенностям локализации кинозаголовков посвящено много исследований. Большинство из них фокусируется на лингвистической и культурной специфике адаптации названия фильма к стране принимающего языка. Значительно реже в научной литературе поднимается вопрос влияния экстралингвистических факторов на перевод кинозаголовка: исторического, социального, политического контекстов, а также условий рыночной экономики. В то же время на различных переводческих форумах, сайтах стриминговых платформ и онлайн-кинотеатров встречается немалое количество обывательских и профессиональных обзоров тех причин, которые могут влиять на перевод названия аудиовизуального произведения. В современных реалиях вопрос перевода осложняется развитием технологий искусственного интеллекта, массовость которых ставит под сомнение необходимость человеческого перевода в некоторых областях знания, особенно когда речь идет о небольшом фрагменте текста, как, например, название фильма. Однако в силу того, что локализация фильма посредством его названия является областью деятельности маркетологов, а не переводчиков, перевод кинозаголовка подчиняется не только лингвистическим законам, но и маркетинговым, которые современные машинные переводчики пока не способны соблюдать. С учетом социокультурной сути локализации кинозаголовка, а также в свете развития машинных переводчиков на примере переводов кинозаголовков с английского языка на русский рассмотрены стратегии их адаптации к принимающему русскоязычному рынку. Исследование носит аналитический характер и основано на обзорах российских стриминговых платформ и переводческих компаний, которые делятся своими наблюдениями о стратегиях перевода англоязычных фильмов в контексте локализации британских и американских фильмов для российского рынка. Методологическое ядро исследования составляют эмпирические методы. В результате исследования удалось выделить 7 основных стратегий локализации: расширение названия, использование мемов, развитие истории, добавление сленга, добавление сексуального подтекста, снижение риска политизированности, расширение франшизы.

Процессы глобализации среди прочего направлены на унификацию семиотического пространства, что приводит к трансформации структур языка и культуры как символического капитала. Один из наиболее действенных инструментов мягкой силы - кинематограф, полимодальная семантика которого обладает эффективным набором различных инструментов воздействия на зрителя. Помимо развлекательной функции кинокартины могут использоваться в качестве инструмента «мягкой силы». Существующие исследования этого феномена фокусируются на сюжете и комплексном представлении событий и персонажей, репрезентация которых является центральным элементом картины. Изучение таких элементов репрезентации, как звучащий и написанный текст, костюмы, музыкальные произведения, постановка кадра и цвет, позволит сформировать наиболее эффективный набор инструментов воздействия. Цель исследования - проследить инструментализацию цвета при формировании образа России в американском кино. Материалом выступили американские фильмы, отобранные по подготовленным критериям. Проведение исследования в два этапа позволило рассмотреть 50 кинокартин с дальнейшим более детальным изучением 30 из них. Корпусный анализ текстов субтитров к кинофильмам выявил вхождения с упоминанием России, русских людей или элементов русской культуры. Впоследствии было решено рассмотреть визуальную составляющую в момент звучания реплик, а затем и применение цвета. В результате выявлена наибольшая частотность использования в кадре красного цвета с отсылкой к элементам государственной символики. Отмечено: с функциональной точки зрения цвет в большинстве случаев лишь дополняет и усиливает значение, переданное другими инструментами, а не формирует его самостоятельно. Полученные результаты показали, что выбор цвета не всегда обусловлен эстетическими требованиями, но может быть следствием макропроцессов социального и языкового характера, за которыми стоит языковое и культурное доминирование.

-